CONHECENDO O JEQUI - O centenário Jatobazeiro de Francisco Badaró

Foto: Jô Pinto

 

 

Localizado na histórica Praça do Rosário, no cruzamento entre a Travessa do Rosário e a Rua do Meio, o Jatobazeiro é um símbolo vivo da fé local. Situada a cerca de vinte metros da Igreja de Nossa Senhora do Rosário, a árvore teria sido plantada por volta de 1847. Segundo informação oral, a muda foi doada e plantada pelo proprietário da Fazenda das Almas, como um marco de devoção à padroeira e em celebração ao Termo de Compromisso da Irmandade do Rosario dos Homens Pretos do Sucuriú..

Atualmente, o Jatobazeiro ocupa um canteiro retangular de aproximadamente 8 metros. O espaço ao seu redor abriga uma academia ao ar livre, beneficiada pela ampla sombra da copa, enquanto seus frutos permanecem à disposição da comunidade.

 

Referencias

Arquivos: Politica de ICMS cultural do município.

 

 

DIÁRIO DE LEITURA - Dica de leitura, "Mulheres da periferia no ensino superior"

 

A dica de leitura desta semana convida o leitor ( a) a refletirem sobre os desafios enfrentados por mulheres que constroem suas trajetórias acadêmicas no ensino superior a partir de territórios periféricos da Baixada Fluminense. O artigo de Estela Martini Willeman nasce da articulação entre pesquisa acadêmica e experiência docente, trazendo à tona histórias, tensões e vivências que, muitas vezes, permanecem invisibilizadas no debate sobre educação superior no Brasil. Com base no materialismo histórico, a autora investiga como fatores sociais, econômicos, políticos e territoriais atravessam as escolhas, a permanência e o cotidiano de mulheres em cursos superiores majoritariamente femininos, localizados em Duque de Caxias, no estado do Rio de Janeiro. A análise se estrutura a partir de três eixos centrais : território, gênero e educação superior, que se entrelaçam na produção das desigualdades vividas pelas estudantes. A pesquisa combina abordagens qualitativas e quantitativas, utilizando questionários, entrevistas semiestruturadas e análise documental, o que permite compreender, para além dos números, as dimensões subjetivas que marcam essas trajetórias.

Ao ouvir as próprias estudantes, o texto revela experiências atravessadas por cansaço, solidão, conflitos internos e sentimentos de não pertencimento, compondo um quadro complexo e profundamente humano da vida universitária em contextos periféricos. Um dos principais aportes do artigo está em evidenciar que o acesso à universidade não elimina, por si só, as desigualdades estruturais. Pelo contrário, muitas mulheres seguem enfrentando violências simbólicas e materiais, naturalizadas ao longo da história da região e reforçadas por discursos meritocráticos que desconsideram as condições reais de vida dessas estudantes. A permanência no ensino superior, nesse contexto, exige um esforço contínuo e, muitas vezes, solitário.

Além de um diagnóstico, a leitura provoca o questionamento sobre o papel das instituições de ensino e das políticas públicas na garantia de condições efetivas de permanência e cuidado. Ao colocar gênero e território no centro da análise, o artigo contribui para ampliar o debate sobre justiça social, educação e emancipação.

É uma leitura especialmente recomendada para educadores(as), estudantes, pesquisadores(as) e todas as pessoas interessadas em compreender como desigualdades históricas impactam o cotidiano universitário, lembrando-nos que, por trás dos dados, existem vidas, histórias e resistências.

Referência

Willeman, E. M. (2024). SOLIDÃO, DIVISÃO SUBJETIVA E CANSAÇO: : trajetórias de mulheres pobres no ensino superior. Periferia, 16(1), e76881. https://doi.org/10.12957/periferia.2024.76881.

Por

OPINIÃO DO BLOG - Nilo Peçanha, o presidente negro do Brasil, embranquecido pela história

Foto: Internet

 

Falar sobre Nilo Peçanha é entrar em um dos capítulos mais complexos e reveladores da história do Brasil. Ele foi, de fato, o primeiro (e até agora único) presidente com ascendência negra a ocupar o cargo de presidente da república, governou o Brasil de  14 de junho de 1909 até 15 de novembro de 1910. Nilo Peçanha é patrono da educação profissional e tecnológica no Brasil

No entanto, a sua trajetória é frequentemente usada para discutir o embranquecimento, um fenômeno social e político que moldou a identidade brasileira.

Nascido em Campos dos Goytacazes (RJ) em 1867, Nilo Peçanha era de origem humilde. Ele fez carreira no Direito e na política, chegando à vice-presidência na chapa de Afonso Pena. Com a morte de Pena, Nilo assumiu o cargo máximo do país.

Seu governo foi marcado por uma visão progressista para a época, com dois grandes marcos: Criação do Serviço de Proteção aos Índios (SPI), a : Sob o comando do Marechal Rondon e criação do Ensino Técnico: Criou as Escolas de Aprendizes e Artífices, que são as sementes dos atuais Institutos Federais (IFs).

O termo "embranquecimento" no Brasil não se refere apenas a uma política de imigração europeia para "limpar" a genética da população, mas também a um processo social e histórico de apagamento de traços raciais de figuras ilustres.

Na virada do século XX, ser um homem de sucesso e poder era incompatível com a imagem de uma pessoa negra ou mulata ( palavra pejorativa, ainda usada nos dias atuais). Por isso, as fotografias oficiais de Nilo Peçanha eram frequentemente retocadas. Em muitos retratos da época, sua pele aparece visivelmente mais clara e seus traços fenotípicos suavizados para se adequarem ao padrão estético da elite branca. ( inclusive sua foto oficial como presidente foi retocada)

Embora fosse apelidado pejorativamente por adversários como "o mulato de Campos", a história oficial, durante décadas, tratou sua cor como um detalhe irrelevante ou inexistente. Ao "esquecer" sua negritude, o sistema educacional brasileiro privou gerações de uma referência de liderança negra no topo do poder executivo.

Havia uma mentalidade na República Velha de que, se uma pessoa negra ascendia socialmente e se tornava culta e poderosa, ela deixava de ser vista como negra. O dinheiro e o cargo "lavavam" a cor. Esse é um pilar do Mito da Democracia Racial: a ideia de que o Brasil não tem racismo porque "quem quer, chega lá", ignorando que, para chegar lá, Nilo precisou performar uma identidade branca.

Esse mesmo processo histórico ocorreu com outros gigantes da nossa cultura, como o escritor Machado de Assis, que por muito tempo foi retratado como branco em livros didáticos, bem como Maria Firmina dos Reis, a primeira romancista brasileira que também foi embranquecida pela história

Reconhecer Nilo Peçanha como um homem negro não é apenas uma questão de precisão histórica, mas um ato de reparação. Quando o Estado e a sociedade "embranquecem" seus heróis, eles reforçam a ideia de que o poder pertence a uma única raça.

Trazer à tona a cor de Nilo Peçanha ajuda a expor as contradições do Brasil: um país que teve um presidente negro apenas 21 anos após a abolição da escravatura, mas que fez de tudo para que ninguém percebesse ou lembrasse disso.

 

Referencia

CARVALHO. Marcelo A. M. de . O Presidente Afrodescendente: Nilo Peçanha e a Criação do Sistema Federal de Escolas de Aprendizes Artífices (1909 a 1930). Telha, 2022

 

Jô Pinto,

Quilombola, Professor, Historiador e Mestre e Ciências Humanas.

CONTOS E CRÔNICAS DO JEQUI - A Viagem

Imagem gerada por IA

Eu morava em Santa Rita com meu irmão. Meu irmão era gato. Juntou doze pessoas, e nós fomos em doze para São Paulo. Ele tratou o carro com o Jason chamava Jason, o dono do carro tratou o carro para um dia, mas nós saímos um dia antes. Que ignorância, né? O carro vinha de Diamantina, podia ter ficado, esperado o carro. A gente in pagar do carro não sei se era 1.500... era: 1.500. A gente vinha de pé, pensando: andando um trecho de a-pé o dono do carro dava um desconto, já economizava, e dava para ganhar dinheiro desde aqui.

No dia, 6 horas, nós subimos a chapada. Foi andando, foi andando, quando chegou numas certas alturas a sede foi demais, o sol quente.... Ninguém conhecia o caminho, só não saia da rodagem, aquela rodagem tinha que chegar num lugar. Aí, foi, encontrou com os vaqueiros. A gente levava farofa de carne, doce, biscoito, bastante coisa coisa de comida a gente levava bastante - e ai encontrou aqueles vaqueiros, perguntou por água: como é que a gente fazia para arrumar uma água? Eles disseram: "- Aqui em baixo tem uma água, vocês entram no meio do cerrado, que dão numa água." Aí nós descemos, tinha uma bomba d'água que apontava assim ó, subia desse tanto assim do chão. Enchemos o embornal d'água, e assim nós cortamos de dia e à noite.

Quando o dia estava amanhecendo a gente já não estava aguentando mais, não sabia que hora era, porque ninguém tinha relógio eles olhavam uma estrela Dalva, aquela estrela entra é de madrugada e lá vai, lá vai, quando um falou assim: "- Cansou mesmo, que não aguento mais!" Caiu um malhando praqui, outro malhou pralí. Passou um pouquinho, dalí a pouco um galo cantou, encostadinho em nós. Quando vai ver, era Caiçara! Aí nos chegamos lá em Caiçara, daí um pouco arrumou vasilha, fez comida, guarda as vasilhas, quando vẻ, ó, o caminhão chegou. Era muito o caminhão voltar no mesmo dia para Diamantina, aí, falhou a noite, ficou todo mundo lá na igreja. Mas o dono do caminhão não descontou nem um mil-réis para nós!

Naquela época eu estava com 14 anos, 6, 14 anos. O homem que era dono do cartório aqui deu um jeito, e eu fui. Eu era de menor.

Dalí de Caiçara ia para Diamantina, de Diamantina pegava o trem e in para São Paulo. Chegava no caminho, encontrava a baianada que vinha de Montes Claros. Daí pra lá todo mundo é baiano. Saiu em Belo Horizonte, todo mundo era baiano. Até nós. Trabalhei com eles, tudo, nenhum sabia ler, mas eram bonzinho. Eu que escrevia carta para eles, mas eram bonzinhos esses baianos, trabalhador, honesto.

Eu não esqueço, também, quando chegou Belo Horizonte. O meu irmão, o Zé Valdinho, é muito cortês para conversar, com todo mundo ele faz amizade. Quando chegou acho que em Santa Luzia, antes de Belo Horizonte, entrou um homem vestido de uniforme de restaurante e disse: "Ah! eu sou pensionista. Vocês vão para minha pensão, porque lá eu tenho isso e aquilo." Então já combinou. Meu irmão. "- Ah! Nós vão pra lá." E já falou com outro irmão meu, era em três, Antônio, eu e o Zé Valdinho.

Chega lá era para a gente desconfiar porque o cara nem passou na estação. Não, ele já esperou do outro lado. Ali a gente entrava debaixo do subterrâneo e saía do outro lado. Ele já não passou, era para a gente desconfiar. Quando lá, aí já apareceu um baiano também, que mexe com uns dez homens: nós e esses dez homens. Chegou lá, a casa era mais apertada do que esse corredor, e a gente foi entrando. Quem chegou primeiro foi entrando, foi entrando, o pensionista ficou na porta: "- Pode entrar! Pode entrar! Pode entrar!" Quando entrou tudo, ele: chave na porta! E aí, mexer como? Tudo em pé, não tinha aonde torcer. E ele: " Vocês pagam hoje!" Essa pensão eu tenho o nome dela... era Pensão Ideal, chamava Pensão Ideal. Todo mundo ficava em pé no corredor, todo mundo, e ele tinha um quartinho assim, tinha a mulher dele, era moreninha assim, quando ela chegava nós: "E o café?" E nada. Aí a turma engrossou: "Ah, que você tem de dar comida, como é que vai ficar?" Ele: "Ah! Se vocês prosar muito, eu chamo a rádio-patrulha!" E aí ele já engrossou. O quê que foi fazer? Era proibido levar turma naquela época. Aí, foi, meu irmão e o baiano, pagou a pensão. Ele abriu a porta, nós viemos dormir na estação. Ele ficou com o dinheiro.

E para vim achar a estação... ih! Para levar não foi nada, e para voltar? Mas depois tinha uma luz ali num hotel, então ela acende e apaga. Aí nós marcamos rumo, só sei que chegou. Dormiu na estação: pagou a pensão e dormiu na estação!

 

Causo narrado por Olímpio Soares de Chapada do Norte, e publicado no livro “Lembranças da Terra, histórias do Jequitinhonha e Mucuri” do Prof. Eduardo Magalhaes Ribeiro.

 Por

 

Diário de leitura - Um bate papo sobre o livro "Coletânea Cidade Literária – Virgem da Lapa"

 

Entrevista com Wilson Marcos Siqueira Jardim sobre os autores e a Coletânea Cidade Literária – Virgem da Lapa/MG

Antes de qualquer coisa, é impossível falar da Coletânea Cidade Literária de Virgem da Lapa sem mencionar o Movimento Poético Alucinação, uma das mais importantes iniciativas culturais recentes do Vale do Jequitinhonha. Idealizado e articulado por Luiz Carlos Prates, poeta e compositor. E abraçado por poetas, educadores, estudantes e artistas locais, o movimento nasce do desejo coletivo de fazer a literatura circular, ocupar ruas, escolas, praças revelando poetas, vozes e narrativas que sempre estiveram aqui, muitas vezes silenciadas, guardadas em gavetas, cadernos ou na memória.

A Coletânea Cidade Literária é a primeira obra virgolapense a reunir poemas e textos que nascem do sentimento mais puro da vivência e da inspiração de cada participante. Autores e autoras expõem a realidade que carregam dentro de si, utilizando palavras moldadas pelos saberes do meio em que vivem, no barro, nas águas dos rios Jequitinhonha e Araçuaí e no Córrego São Domingos. Neste livro, o leitor sente a emoção brotar com a esperança e a certeza de que as palavras em nossas mãos transformam e alimentam horizontes. É uma antologia dos que têm sede. Aqui, a palavra tem alma, tem voz, tem passos. Carrega os encantos da terra e a saudade dos que se foram. Aqui, a poesia é feita de amor. Dos gritos ancestrais e das fissuras da terra, brotam poemas que tecem flores.

É nesse cenário que conversamos com Wilson Marcos Siqueira Jardim (Bola), poeta, articulador cultural, prefaciador da obra e integrante do Movimento Poético Alucinação.

 

A conversa começa com uma pergunta simples, mas essencial.

 

1. Quem é o poeta por trás das palavras que fazem parte desta coletânea? Conte um pouco sobre você.

Sou de Virgem da Lapa, sou do Vale. Saí muito cedo daqui, com 14 anos, para estudar em Belo Horizonte, mas sempre estive presente. Em 1988, estivemos juntos no 8º Festivale, participando da comissão organizadora. Na época, trabalhamos com teatro, mas a literatura sempre esteve presente. Depois disso, foi a última vez que participei ativamente de um momento cultural aqui no Vale. A vida me levou para vários caminhos, inclusive para o mercado financeiro, mas a poesia sempre esteve por perto, as gavetas sempre enchendo. Em 2001, pensei: “agora é a hora de sair o livro”. Esse livro não saiu, acabou servindo de laboratório para o meu livro atual. Em 2001 a gente tentou lançar, registrar inclusive o livro na biblioteca estadual, antigamente era assim né, e o Luiz Carlos Prates fez o prefácio e tudo mais e tomamos outros rumos não lançamos e com isso as gavetas foram enchendo. Sou um poeta apaixonado, inquieto. Não consigo me prender a um tema só. Todas as coisas me incomodam: politicamente, socialmente, emocionalmente. A poesia me toma, ela é maior do que eu.

2. Quando e como surgiu o seu interesse pela escrita? Houve um momento decisivo?

Desde sempre. Venho de uma família muito cultural: minha mãe é musicista, tenho tio musicista e poeta, prima escritora. Desde a adolescência tive interesse pela escrita e sempre soube que iria escrever.

3. Alguém inspirou sua trajetória literária?

Muita gente me inspirou. Posso citar dois grandes nomes da poesia: Thiago de Mello e Cecília Meireles. Mas, curiosamente, quem mais me inspirou foi um tio chamado José Nicodemos, o Nicó. Inclusive há um poema dele no meu livro Meu Coração é um Mosaico Inacabado. Ele foi a grande inspiração para eu escrever.

4. Quais foram seus primeiros textos? Como era sua escrita no começo?

Meus primeiros textos tinham muita influência da contracultura. Na adolescência, eu lia muitos gibis, Maurício de Sousa, mas também um gibi de faroeste chamado Tex, algo assim... Lembro que fiz um gibi na sétima série, dentro da sala de aula. Saí desenhando e escrevendo. Depois, claro, as coisas foram tomando outros rumos.

5. O que mudou da sua escrita inicial para a de hoje?

Sempre fui um poeta muito bucólico, escrevi muito sobre a natureza, as raízes, com romantismo e ufanismo. Gosto muito de escrever sobre amor e relações. O que mudou foi que minha poesia se politizou. Vejo isso como necessário diante do momento que vivemos. Hoje, mais do que nunca, a poesia é forma de expressão e de transformação.

6. Onde você encontra inspiração?

Muito na natureza, no campo, no amor, no romantismo. Mas, com essa poesia mais politizada, também surgiu uma veia urbana e social. No meu livro há muito disso.

7. Esta é sua primeira publicação?

Sim. Meu Coração é um Mosaico Inacabado é minha primeira publicação. Minha trajetória se desviou um pouco da poesia, embora ela sempre estivesse presente. Houve experiências com jograis, teatro, um personagem de palhaço que ainda existe, mesmo inativo. Sempre navegando entre poesia e teatro, de forma natural.

8. Existe algum texto seu, incluindo o que está na coletânea, que seja especial para você? Por quê?

Na coletânea, eu e Luiz Carlos Prates a gente não participou com poemas. Nós participamos, né, Luís, na produção do livro, no apoio, juntamente com a editora Arejo, que não posso deixar de citar, nossa, Neilton, João Evangelista, né, essa turma além de produzir esse livro. Eles nos apoiaram integralmente, né, com esse carinho do poeta do Vale. Eu entrei, inclusive, com a participação na organização. Essa obra, você vai perceber, é uma obra que a ideia foi de Luiz Carlos Prates, o movimento dele, mas a gente entrou junto, né, abraçamos juntos. E tem um movimento Alucinação, né, que a gente tem que falar, né, como que saiu essa coletânea. Então surgiu a ideia, a produção, a dedicação de Luiz Carlos Prates. A gente engajou junto, engajou junto conosco aqui dois poetas ecógnitas de Virgem da Lapa, Sara, Ana Barra. Bom, e aí o movimento foi tomando esse rumo de coletânea, né, que era o que a gente tinha em mente, o que a gente tinha no coração.

 Então, só pra ficar claro, a minha participação foi com o prefácio. E foi maravilhoso escrever esse prefácio, porque lá na coletânea, você vai perceber, você vai ler com certeza, vai perceber que ela ficou tematicamente falando, ela produziu de tudo, né. Nós conseguimos 19 poetas ecógnitos, eles já existiam, lógico.  é Vale com certeza. A gente, quando lançou a mídia sobre a coletânea, eles apareceram entre adolescentes e pessoas adultas, alunos, professores, mulheres, muitas mulheres, aliás a maioria, né. É um livro extremamente diverso, diverso, com vários temas. E é isso aí, nós chegamos na Coletânea Cidade Literária – Virgem da Lapa.

9. Como funciona seu processo criativo? Você escreve todos os dias ou prefere esperar a inspiração surgir?

Meu processo criativo, ele é todo da inspiração. Eu não sento pra escrever. Tem aquela coisa, né, do poeta ou de qualquer outro escritor, que as pessoas procuram, “escreve isso pra mim” e tal. E às vezes é um amigo que você fala: “não, bacana”. Então eu já brinquei muito disso também, temos versos aqui e tal.

Mas é inspiração, né. Eu não paro pra escrever. Às vezes eu até perco, porque a inspiração vem e eu não tenho nada em mente, eu não tô concentrado em alguma coisa. Eu falo: “não, depois eu vou lembrar”. Eu não lembro.

 Como diz o outro, sou escravo da poesia. Muito bom.

10. Qual é o papel da poesia e da literatura hoje, especialmente para os jovens?

Pergunta número 10, excelente. Bom, o papel da poesia, né, com relação à juventude atual, eu acho que pra mim são dois papéis básicos, entre muitos, ne.

O primeiro é a informação, né. Acho que é um dever nosso, enquanto escritor, enquanto poeta, prescrito, e vários poetas do Vale têm essa total concepção do que eu tô dizendo, formar essas pessoas, né. Trazer um intelecto mais ligado ao bem, trazer um intelecto mais ligado às nossas raízes, à cultura, ou seja, levar o nosso lado humano ao lado humano mesmo, né. Acho que me fez entender aí.

E pra mim o segundo processo é muito importante, que participa aí dessa questão de sermos mais humanos. E aí é uma questão planetária: a sensibilidade, né. Eu acho que a poesia, ela é fundamental à juventude no quesito sensibilidade, ajudar o jovem a desenvolver a sensibilidade, a atenção para com tudo, né, principalmente nesse momento.

Então, que sejamos mais sensíveis. Eu acho que a poesia, ela é fundamental no estudo aí, principalmente com a juventude.

11. Já pensou em levar seus poemas para outros formatos, como música, teatro ou performances?

Aí, se já pensei em levar os poemas para outros formatos, aí não tem dúvida, com certeza. Aliás, eu vou até fazer uma fofoca maravilhosa, que você deve estar sabendo, inclusive, né, já tá muito tempo, uns três anos. Luiz Carlos quase fez uma parceria com Basti de Matos, de Itaobim, e lançar um CD, uma coisa maravilhosa. Se você não ouviu nada, ou se já ouviu, continue ouvindo. Se não ouviu, procure ouvir, que é uma coisa fantástica.

E é óbvio, eu, se a minha poesia pudesse navegar em todos os universos, muito interessante a nossa poesia, né. Exatamente por isso que ela é de todo mundo. Muito bom.

12. Que mensagem ou sentimento você espera que o leitor leve ao ler seu texto na coletânea?

A mensagem que eu espero que o meu, que esse meu texto leve é exatamente o que eu acabei de fazer na pergunta número 11, né. Eu procurei fazer um prefácio tirando a melhor essência do livro. Eu falei: “não, eu tenho que fazer esse prefácio como se ele fosse uma homenagem”.

Exatamente a todos esses, aos 19 poetas, esses bravos 19 poetas, né. E o prefácio começou assim, diz aqui: “na minha terra tem um poeta para cada habitante”. Eu digo que não. Eu digo que é um poeta para cada poeta. E essa coletânea, ela, eu espero que o meu prefácio mostre pra todas as pessoas que elas são poetas, né, que elas precisam fazer da vida uma poesia. Pra que a gente caminhe melhor... É isso.

13. Participar desta coletânea representa o quê para você como autor e morador de Virgem da Lapa?

Participar da coletânea representa muito pra mim, né. Ou seja, eu tô dentro de um projeto, né, eu tô dentro de uma concepção, né. Vou refazer o caminho.

Ou seja… Luiz Carlos Prates vem e fala: “Bola, agora é hora da coletânea”. Bola é meu apelido, viu, desculpa. “Bola, agora é hora da coletânea, vamos fazer a coletânea”. Eu falo: “vamos junto”.

E aí a gente, né, consegue conduzir e, como é que eu vou dizer,  criar o Movimento Alucinação. Movimento Alucinação engaja de uma maneira fantástica, maravilhosa.

E vem aí o Neilton, e vem João Evangelista, né, a Arejo, que eu não posso deixar de citar. Valéria Fialho, esposa de Luiz Carlos Prates, que eu já ia me esquecendo — isso é misoginia, né, Ave Maria! já esquecendo de Valéria — e não posso esquecer quem fez a capa, uma capa linda...Então, representa muito pra mim participar dessa coletânea. É um marco, né, é um marco. E principalmente em nossas vidas, né, nos nossos corações.

14. Você tem novos projetos literários ou artísticos em andamento? Pode nos contar um pouco?

Tem, tem mais projetos literários, sim. A gaveta tá cheia. Eu vou garimpar essa gaveta e trazer outras coisas. E, se Deus quiser, já, já a gente tá com mais poesia aí.

15. Você faz parte ou já fez parte de algum coletivo, grupo literário ou movimento cultural? Como isso influencia sua escrita?

Pergunta número 15, né, já tá respondida: sim. Hoje a gente participa do movimento literário Alucinação. E, aliás, nessa entrevista eu faço questão que você enfatize o movimento literário Alucinação. Eu sei que a entrevista é comigo, mas, em termos de coletânea, é um coletivo, tá? A ideia nasceu ali, propagou e foi parida por muitos, muitos mesmos.

Então isso tem que ficar claro: desde a precursão de Luiz Carlos Prates até o engajamento de todos esses poetas de Virgem da Lapa. As escolas também, as nossas escolas de ensino médio e do fundamental II, totalmente engajadas nisso. Então, é algo fantástico.

E, completando, isso influencia demais a minha escrita. Agora, como diz o outro, a poesia chegou e disse assim: “vai, segue seu caminho e não olha pra trás”. Ou seja, vamos escrever, vamos escrever porque é preciso. É por aí.

 

16. Como você vê a poesia produzida no Vale do Jequitinhonha hoje? Que características ou forças destacaria?

— Você sempre fala com muito respeito da poesia do Vale. Como você enxerga essa produção hoje?

Então, você sabe que eu fico me comparando com os poetas do Vale, né? Mas no ótimo sentido, no melhor sentido possível. Quando eu leio Tadeu Martins, quando conheci agora o poeta Trabion, Elza Soalheiro, Jô Pinto, Herena Barcellos… e Luiz, né — toda vez que eu falar Luiz eu sou suspeito, porque é amigo do peito antes de tudo. E, recentemente, conheci também o Neilton Lima, no lançamento do livro lá em Belo Horizonte.

Eu me comparo porque a minha poesia é muito espalhada, digamos assim. O fato de eu não ter vivido certos movimentos culturais aqui no Vale, de a minha vida ter tomado outros rumos — mesmo sem nunca ter saído daqui — fez com que a minha poesia criasse algumas asas, alguns caminhos diferentes.

Mas a poesia do Vale… ela é vida. E eu vou até estender isso: a literatura do Vale, junto com todos os outros movimentos artísticos — a música, o artesanato, tudo isso — é alma pura.

A poesia do Vale, pra mim, representa exatamente isso: alma. Na verdade, o que sustenta a nossa região é a arte. E todos os poetas vão entender o que eu tô dizendo quando falo em sustentar: sustentar no sentido de vida, de ar, de caminho, de rumo.

Por isso, falar da poesia do Vale é sempre delicado pra mim, porque eu sou suspeito. Eu morro de uma inveja boa, sabe? Ou seja, eu sou muito feliz com a minha poesia, mas eu reconheço que talvez eu não tenha a substância de vivência que muitos deles trazem com tanta maestria.  Mas tá tudo certo. Eu também sou um poeta do Vale, ainda que com uma poesia mais eclética. E isso também faz parte dessa diversidade tão bonita que a gente tem aqui.

 

E emocionou com seu relato e lembranças.

 

17. Que conselho daria para quem deseja começar a escrever, mas ainda sente medo ou insegurança?

— Muita gente quer escrever, mas trava por medo ou insegurança. Que conselho você daria para quem está começando?

Essa pergunta é até mais fácil, viu. O conselho que eu daria é: escreva. Escreva porque, antes de qualquer coisa, escrever é um ato de terapia. É pôr pra fora, é falar com a alma, sem se preocupar com o resultado.

Não escreva pensando, num primeiro momento, em lançar um livro ou em “ter um livro”. Escreva. Depois, com o tempo, você vai saber se aquele livro foi gestado ou não. A escrita vem antes de tudo.

E pra escrever, é preciso ler. Ler bastante, ler muito. A leitura alimenta a escrita, e aí a palavra sai naturalmente, sem tanta cobrança, sem tanto medo.

— E esse incentivo à escrita aparece também nas ações do movimento, né?

Com certeza. E aproveito pra dizer, Solange, que talvez eu te mande mais material ainda, viu. Ontem mesmo, conversando com o Luiz, falamos sobre como é importante registrar melhor essa questão do Movimento Poético Alucinação, esse grupo que a gente criou aqui em torno da literatura, mais diretamente da poesia, embora o livro também traga contos e algumas crônicas.

 

E faz um parêntese, sobre algo muito importante, logo abaixo.

E, por favor, não deixa de falar também da Geladeiroteca no blog. Isso é muito importante. Você vai receber fotos. As geladeirotecas também são uma ação do Movimento Poético Alucinação aqui em Virgem da Lapa, uma criação do poeta Luiz Carlos Prates, antes mesmo de o movimento existir formalmente.

Geladeiroteca – por Luiz Carlos Prates

O nosso projeto consiste na instalação de geladeiras recheadas de livros em espaços públicos e comunitários, como ruas, hospitais, entidades de assistência social, parques, comunidades rurais e praças das cidades. O principal objetivo é incentivar e divulgar a leitura, além de criar, nas comunidades, uma cultura de cuidado e zelo com o bem coletivo. Pensamos também no meio ambiente, ao evitar que geladeiras sejam descartadas de forma inadequada, como em córregos, rios e outros espaços naturais.

Os livros podem ser retirados e devolvidos 24 horas por dia nas geladeirotecas instaladas nas ruas. Pedimos que os livros retirados sejam devolvidos ou substituídos por outros, mas fazemos reposições constantes para garantir que o projeto continue vivo e acessível.

A comunidade é quem cuida das geladeirotecas, fortalecendo o sentimento de pertencimento e responsabilidade coletiva.

A geladeira, além do simbolismo, tem vantagens práticas: ela resiste às intempéries, possui boa vedação e fecha por si só, protegendo os livros e garantindo sua durabilidade.

 

Por 

 

 

CONTOS E CRÔNICAS DO JEQUI - A voz que vinha do ‘cupim’

Criada na IA

Era um casal que tinha uma fazenda. Tinham uma fazenda, tinham muito gado. E sempre o

homem ia campear o pasto dele ali, campear o gado. Numa ocasião ele passou por um cupim, e uma voz falou com ele:

− Moço você quer no presente ou no futuro? Ele ficou calado não respondeu nada.

Aí passou, e campeou por outros lugares, deixou esse lugar assim... passou mais tempo sem

passar por aquele lugar. Aí precisou de campear por esse lado, aí quando ia passando perto do cupim a

voz:

− Moço você quer no presente ou no futuro?

Aí ele chegou em casa meio triste, a esposa falou:

− Ô marido, o que é que você tem? Está meio esquisito...

− Nada não mulher, nada não.

Quando foi de noite, ele não tava dormindo, aí a mulher falou:

− Você tem qualquer coisa, você não tá dormindo, tô notando que você está preocupado. Fala o

quê que é?

− Já por duas vezes eu passo naquela altura do pasto, sabe? Ela disse: − Sei.

− Lá agora tem um cupim que tá saindo uma voz falando comigo assim: − “Ô moço, qual que

você quer? Ou no presente ou no futuro?”

Ela perguntou:

− O que você responde? Ele disse: Ainda não respondi nada, o que respondo?

Ela disse:

− Pode ir lá e falar: “você responde no presente”. Porque se for alguma coisa que vai

acontecer com nós no presente, nós temos mais saúde para resistir.

Aí no outro dia ele montou e foi, foi passando perto do cupim e a voz:

− O moço o quê que você quer? No presente ou no futuro? Ele falou:

− No presente! Pronto. Aí campeou.

Quando ele chegou em casa só achou a mulher, que deu tempo de tirar... porque naquele tempo

falava: “Trouxa, a carteira de dinheiro e os dois filhos que tinham né, só!”

Dos pastos com gado, casa... tudo foi queimado, foi um incêndio, assim, triste, tudo queimando.

Quando ele viu quase que enlouqueceu. A mulher falou assim:

− Tô esperando você chegar, para nós sair pelo mundo, não tem como, não tem casa, tem um

terreno mas a criação tá tudo queimado. E nisso deu tempo só de tirar a trouxa e o dinheiro, então pronto!!!

Aí ela disse:

− Vou sair, vou andando para...não tinha nada.

Vai andando a mulher com a trouxa na cabeça, os dois filhos e ele. Ela vai andando, andando. Quando chegou perto de um rio, um rio largo que não dava pé. Tinha um canoeiro que fazia embarcação de um lado para o outro. Nesse rio tinha uma árvore que pendia a galha por cima do rio, eles chegaram na beira do rio, do lado fundo. Daí a pouco chegou uma águia. Aí a águia veio voando, pegou a trouxa da mulher, pousou em cima da gaia que pendia por dentro do rio, a águia deixou a trouxa lá em cima do galho da árvore. E o dinheiro estava por cima da trouxa, amarrado nela. Diz que a águia foi tirando peça por peça, peça por peça. E ele (o marido) falou assim:

− A hora que cair a carteira de dinheiro que nós vamos passar fome!

A águia foi tirando e foi jogando, foi jogando, tirou tudo. A carteira de dinheiro caiu na água. O canoeiro morava do outro lado do rio. Nem dinheiro para atravessar o marido não tinha mais. Pronto! Aí o marido ficou aquele instante ali pensando, chorando, sem saber que ia fazer. Ele gritou ao canoeiro, para atravessar eles, ele pediu por caridade, mas que não tinha nada para pagar. O canoeiro vivia da sua profissão, mas aceitou em atravessar o marido e sua família. Aí, quando eles entraram na canoa, que chegou no meio do rio, esta canoa virou. Aí caiu, mulher com o homem e filhos, tudo dentro d’água. E nisso eles se separaram, naquela hora.

Cada um sabia nadar, cada um nadando o rio muito largo, cada um nadando para um lado.

Pronto! Meninos nadou pra um canto, mulher pra outro, acabou...

Aí o homem nadando chegou numa cidade, acampou lá, ranchou numa cidade. Pediu serviço, foi trabalhando, trabalhando, trabalhando, até trabalhando para um Rei na cidade. Ele muito bom, assim, trabalhador. Até o Rei já estava bem idoso, e gostou muito desse homem. E falou com ele:

− Olha quando eu morrer vou passar a coroa, minha coroa, meu cargo para você, você é muito trabalhador, eu gostei de você. Não tenho família, não tenho, aí vou passar para você a coroa. Ele já fazia tempo que estava lá, não tinha mais notícias dos filhos e da mulher.

Aí passou, ele ficou com o cargo do Rei, reinando nessa cidade lá. Muito bom, assim, caridoso, pessoa muito dedicada. Aí todo mundo gostando dele. Está passando o tempo, passando o tempo, anos e anos. A mulher estava em outra cidade, trabalhando e trabalhando, vai e sai, até que chegou nessa cidade, muitos anos depois, chegou lá.

Trabalhou lá, trabalhando, trabalhando, nessa cidade. Um dia, num domingo, ela tava lá, já tinha conhecido mais pessoas, já tinha feito amizade, tava conversando com as amigas dela na rua, num domingo, em frente ao palácio do Rei. Ela tava lá contando o seu causo do princípio ao fim. O Rei tá lá na janela olhando, quando ela terminou o causo, ele mandou o guarda dele chamar ela. Chamou ela, ela assustou muito, o guarda falou:

− Não, a senhora não assusta, não. Não falou nada da senhora, só

mandou chamar a senhora.

Aí ela chegou lá. Ele disse:

− Não precisa você temer não. Eu quero que você conte o causo que você estava contando para

suas amigas. Aí ela contou. Ele disse:

− Eu quero do princípio ao fim. Aí ela contou até a altura do rio quando a canoa virou. Aí ele disse:

− Você é minha esposa, porque eu estava lá. Ela não acreditou. Ele disse:

− Não, você é minha,esposa, cadê os meninos, ela disse que não sabia que depois daquela hora que a canoa virou, se separaram e já tem muitos anos separados, sem notícias...

Ele falou:

− Você vai lá no serviço...agora você vai ser minha rainha aqui.

Você é minha esposa. Ela não acreditava ainda, mas aceitou e ficou. Ela falou:

− Tomara que encontremos nossos filhos, tomara...

Aí os meninos já eram rapazes, eles dois assentaram praça, aí ficou.

Andaram por um lado, por outro. Até que foram mandados para essa cidade, isso no decorrer de anos.

Bom, tá lá nessa cidade polícia. Aí um dos meninos vai num domingo, um dia demais, um dia de

folga, tá lá contando. Já tinha assim amizades, conhecimento, contando para um amigo dele, e também

na frente da janela do Rei, o negócio tá sempre acontecendo em frente do palácio. Acabou de contar o Rei mandou chamar ele. Coitado ele assustou tanto. Naquele tempo quando o rei mandava chamar uma pessoa assustava.

Aí chegou lá o rei disse:

− Conta a história que você estava contando, eu quero do princípio ao fim. Aí ele contou tudo.

Aí o Rei levantou e abraçou: − Ô meu filho, hoje chegou o dia né, essa é a sua mãe, faz pouco tempo que nós nos encontramos, depois daquele dia. Abraçou ele:

− Meu filho Antônio, cadê José?! − José também

está aqui?

− Tá, manda chamar José.

Chegaram os dois, que benção, né. Todos os dois filhos, os dois já formados, né, bonito meu

Deus!!!

Dizem que foi abraços, mais abraços, lágrimas de satisfação desse encontro né, desse encontro

que há muitos anos. Aí a mulher falou assim:

 − Oh, foi bom falar no presente né, porque se fosse no passado, nós já tavamos velhos, não conseguia encontrar mais a família né!

Aí ficou a mulher sendo rainha, dois filhos príncipes, aí foi aquela satisfação de encontrar a família, reunir a família toda. Aí, meu Deus, ficou ele Rei muito tempo passando, pensando, não sabia o que fazer com tanta emoção.

Aí a mulher falou:

− Pois é, nós ainda vamos ser feliz, mas ser feliz porque temos ainda, nós somos novo, ainda

tem muito para a gente apreciar.

Aí diz que fez uma festa, mas uma festa que foi... essa festa a semana inteira. Aí convidou outras

cidades, assim para assistir aquela festa do encontro da família e nisso foi muitos dias de festa, muitos dias de comidoria de doce, muito doce. Então até eu mais a minha avó, né, fomos convidadas. Não sabe, mas a gente naquele tempo né, não podia, e também a gente não tinha uma roupa suficiente, para ir numa festa badalada. Então nós desejamos para eles muita saúde e muita paz e felicidade, eles estão vivos, até hoje estão felizes. (FIM).

 

Narrado por D. Helena de São Gonçalo do Rio das Pedras, Serro (MG) e publicado na Revista Desenvolvimento Social No 24, 2018. (ISSN 2179-6807), Universidade Estadual de Montes Claros, por  Marivaldo Aparecido de Carvalho e Rosana Passos Cambraia

Por 

 

MEMÓRIA CULTURAL - História da Tesoura

Imagem Internet

História da Tesoura

A tesoura é uma ferramenta essencial no cotidiano e sua história remonta a milhares de anos. Os primeiros modelos surgiram na Europa há cerca de 5 mil anos, com lâminas unidas por uma mola. Na Roma Antiga, assim como na China, no Japão e na Coreia, os artesãos utilizavam tesouras de eixo, compostas por duas lâminas de metal ligadas por uma mola que permitia o corte ao serem pressionadas juntas.

O design moderno, com lâminas cruzadas e eixo central, foi aperfeiçoado no século XVIII pelo ferreiro inglês Robert Hinchliffe, que em 1761 tornou-se o primeiro a fabricar tesouras em aço fundido, garantindo lâminas mais afiadas e duráveis.

A chegada da tesoura ao Brasil ocorreu como parte do processo de colonização e comércio com a Europa, não havendo um registro exato do primeiro exemplar. 

Hoje, apesar das inúmeras variantes especializadas que surgiram, o princípio básico desenvolvido por Hinchliffe permanece como fundamento da tesoura utilizada diariamente em todo o mundo.

 

Referência:

https://www.guiadoscuriosos.com.br/rock/historia/t/tesoura/tesoura/

https://mundogimba.com.br/dicas-e-curiosidades/voce-sabe-quem-inventou-a-tesoura/

Por